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战国简帛文字的字体当因国别不同而有所差异，现在我们所能见到的主要是楚国文字，在当时的六国古文中楚文字颇具特色。
楚国是战国时期最大的国家，由于历史和地域的原因，自春秋以来就形成了一种具有独特风格的文化。战国早期的楚系铭文，基本沿袭了春秋中晚期楚系铭文的风格，字体頎长，笔画诘曲，显得十分华贵典雅。这一时期虽也出现了隋县竹简式的手写体文字，但对铜器铭文影响不大。到了战国中、晚期以后，竹简、帛书式的手写体文字占了主导地位，并且直接影响着铜器铭文的风格，主要表现为这一时期的铭文普遍扁平欹斜，笔势圆转流利，横画多作昂起的弧形，一般落笔重而收笔轻，多有首粗尾细之感，有的波势挑法已具后世隶书之雏形。表现在文字结构方面是笔画多变、结构歧异，而且还有很多特殊的字形仅为楚国文字所见，形成了楚人特有的诡秘清奇的书风。
当然，楚国简帛文字的形体演变也并非漫无规律可循，从历史的眼光分析，如同其他六国文字一样，也是殷周文字形体演变的继续。殷周文字形体演变的规律，诸如简化、繁化、异化等，在楚系简帛文字形体变化的规律中也有充分的体现，只是由于文化和地域的差异，这类变化表现得更为突出一些。何琳仪先生在《战国文字通论》中、滕壬生先生在《楚系简帛文字编》中对楚系简帛文字的特点都曾做过一定的归纳。比如：
一、特殊的偏旁
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二、特殊形体
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三、形体的简化
战国期间，社会发生了很大的变革，为了适应社会的需要，反映在文字方面就是人们对文字的书写趋简求易。在出土的楚国简帛文字中也有充分的体现，其主要表现在删简文字的笔画和偏旁。具体表现有单笔简化者，有复笔简化者，有删减形符者，有删减声符者，有删减重复形旁者，有用共笔方式者等。如：
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四、形体的繁化
1.重叠形体
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2.重叠偏旁
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3.增加偏旁
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4.增加笔画
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以上这些增添笔画的情况，多是在原字形上增加一笔或者数笔，原有的形旁、声旁都不发生很大的变化。这种增繁笔画的现象大多是装饰性的，并没有什么实际意义，这是楚系简帛文字中常见的一种现象。
五、形体的异化
汉字的形体异化也是汉字形体发展和演变的一种现象。在战国时期，“文字异形，语言异声”是形成文字形体异化的重要原因。何琳仪先生认为：“异化是对文字的笔画和偏旁有所变异。异化的结果，笔画和偏旁的简繁程度并不显著，而笔画的组合、方向和偏旁的种类、位置则有较大的变化。总体来看，偏旁的异化规律性较强，笔画的异化规律性较弱，这大概与偏旁能成为一个整体部件相对稳定有关。”综观战国时期楚系简帛文字的异化异象，约主要有如下四点：
1.方位互作
方位互作是指文字的形体方向和偏旁位置的变异。这种现象在殷周文字中早已有之，在战国文字中尤为纷乱。有正侧互置者，有上下互置者，有左右互置者等。
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2.形符互作
形符互作是指形声字的形符往往可以用与其义近的表义偏旁来替换。形符互换之后，文字的形体虽发生变化，但本身的字义并不改变。这是因为与互换的形符之间义近相关。经常互作的形符有：
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3.形近互作
形近互作是指形体相近的偏旁相互替换现象。这类形近互作的现象与上文的形符互作有着本质的区别，形近互作是以讹传讹的错别字，而形符互作则是人为改造的异体字。常见的形近互作的偏旁有：
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4.声符互作
声符互作是指形声字的声符可以用音同或音近的另一个声符替换，而形符不变。这类声符互作字之间有可能是通假字的关系，也有可能是异体字的关系。
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除此之外，何琳仪先生在《战国文字通论》一书中还归纳有：形音互作、置换形符、分割笔画、连接笔画、贯穿笔画、延伸笔画、收缩笔画、平直笔画、弯曲笔画、解散形体等多种异化现象，并列举了各种现象的一些实例，论述细致得当，这里就不再赘述。
下期预告：刻齿简与计数
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